No livro, Trem
noturno para Lisboa, de Pascal Mercier/Peter Bieri, e, da ficção da ficção,
o mote e epifania do livro: Um ourives
das palavras, de Amadeu Inácio de Almeida Prado. Duas obras distintas,
lidas separadamente, uma dita o ritmo da outra, resultando um mosaico,
intertextualidade e camadas entre os livros: O livro do desassossego - de Fernando Pessoa, Carta a meu pai - de
Franz Kafka, O lobo da estepe – de Hermann Hesse
Decifrando o itinerário e intertextualidade do Trem noturno para Lisboa (com as obras
citadas acima), retirei do Trem noturno para Lisboa os textos e todas
referências contidas na obra de Um
ourives das palavras, do suposto médico/escritor: Amadeu Inácio Almeida
Prado. Separadamente os li, e daí a analogia com as obras: Livro do desassossego (Fernando Pessoa), Carta a meu pai (Franz Kafka) e O
lobo da estepe (Hermann Hesse).
A colcha de retalhos/mosaico que se apresentou na
obra: Trem noturno para Lisboa. Segue
Gregorius para sua sina, ir a Lisboa, mas, antes de empreender uma viagem,
necessitamos de um roteiro, um livro de notas e uma epifania, um mínimo de bagagem,
já que não leva nenhuma, leva a si mesmo.
Das intertextualidades entre: (Trem noturno para
Lisboa e o Livro do desassossego)
A personagem Gregorius, numa passagem narra o
instante que resolve seguir um homem numa Rua da Baixa até o Bairro Alto, sua
morada, observá-lo do outro lado da rua, ver suas atitudes, a luz que se acende
e a “incerteza”.
Abaixo fragmento da
obra: Livro do desassossego. Fernando Pessoa - Página 49 - Editora Brasiliense.
"Descendo hoje a Rua Nova do
Almada (¹) reparei de repente
nas costas do homem que a descia adiante de mim.
Eram as costas vulgares de um homem qualquer, o
casaco de
um fato modesto num dorso de transeunte ocasional.
Levava
uma pasta velha debaixo do braço esquerdo, e punha
no
chão, no ritmo de andando, um guarda-chuva
enrolado, que
trazia pela curva na mão direita.
Senti de repente uma coisa parecida com ternura por
esse homem. Senti nele a ternura que se sente pela
comum
vulgaridade humana, pelo banal quotidiano do chefe
de família
que vai para o trabalho, pelo lar humilde e alegre
dele,
pelos prazeres alegres e tristes de que
forçosamente se compõe
a sua vida, pela inocência de viver sem analisar,
pela
naturalidade animal daquelas costas vestidas.
Volvi os olhos para as costas do homem, janela por
onde
vi estes pensamentos."
Abaixo
fragmento da obra: Trem noturno para Lisboa, Pascal Mercier, página 70 –
Editora Record
Agora o único homem que estava
no bar além dele pagava a conta e saía. Com uma pressa súbita que nem ele
próprio compreendeu, Gregorius também pagou e seguiu o homem. Era um homem
idoso que puxava de uma perna e parava de vez em quando para descansar. Gregorius
o seguiu mantendo uma grande distância até o Bairro Alto, até ele
desaparecer atrás da porta de uma casa estreita e sórdida. Uma luz se acendeu
no primeiro andar, a cortina se abriu e o homem estava na janela aberta, um
cigarro na boca. A partir da escuridão protetora de uma porta, Gregorius olhou
para dentro do apartamento iluminado. Um sofá com estofados de um tecido
de ‘gobelin’ gasto.
Duas poltronas que não combinavam. Uma cristaleira com louça e pequenas figuras
de porcelana. Um crucifixo na parede. Nem um único livro. Como era ser esse
homem?
Depois que o homem fechou a
janela e puxou a cortina, Gregorius saiu do recuo. Ele perdera o rumo e
entrou na primeira viela que descia. Nunca seguira ninguém daquela maneira,
pensando em como seria viver aquela vida estranha em vez da própria. Era uma
forma totalmente nova de curiosidade que despertara dentro dele, ela combinava
com aquela nova forma de lucidez que ele experimentara na viagem de trem e com
a qual desembarcara na Gare de Lyon em Paris, ontem, ou quando quer que tivesse
acontecido.
De vez em quando, ele parava e
olhava para a frente. Os textos antigos, o seus textos antigos eles também
estavam plenos de personagens que viviam uma vida. Ler os textos e
compreendê-los também sempre significara ler aquelas vidas e compreendê-las.
Por que, então, agora tudo era tão novo quando ele lidava com o português nobre
e aquele homem aleijado? Inseguro, ele caminhou pelos paralelepípedos úmidos da
rua íngreme e respirou aliviado ao reconhecer a avenida da Liberdade.
“Descendo hoje a Rua Nova do
Almada”. (Rua citada por “Pessoa”)
“Gregorius o seguiu
mantendo uma grande distância até o Bairro Alto. (Bairro
citado por “Mercier”)
Coincide o grau de interpretação e ótica na
descrição de ambos autores. O homem que vai pela rua, sob os dois olhares. O primeiro
olhar, “Pessoa”, o vê através da “janela das costas” e imagina sua suposta
vida, faz seu papel de cronista/poeta. “Mercier” o vê pelas costas “sem uma
janela”, o segue, e a distância descreve e contempla sua morada, pequena
partícula de uma vida, (...o homem fechou a janela e puxou a
cortina,...) sem o tom imaginário e indaga: Como era esse homem?
Fernando Pessoa responde: Senti
nele a ternura que se sente pela comum vulgaridade humana, pelo banal
quotidiano...
Mais adiante, o segundo olhar, Gregorius conclui: “Nunca
seguira ninguém daquela maneira, pensando em como seria viver aquela vida
estranha em vez da própria. Era uma forma totalmente nova de curiosidade...
Respirar e reconhecer a “Av. da Liberdade”.
Traçando os dois itinerários geográficos das obras,
percebe-se – pelo mapa de Lisboa (²)
-, que o “Pessoa” desce a Rua Nova da Almada (indo em direção a Baixa) e “Mercier”
sobe a rua Nova da Almada (indo em direção ao Bairro Alto), cruzam-se ai, os
textos e os homens.
Não trato a intertextualidade e as camadas do texto
como um plágio, mas sim, como esses textos ficaram impregnados na obra de “Mercier”(trechos
do Livro do desassossego de Fernando Pessoa). É público que “Mercier” o leu e
nos deu a sua percepção.
Das intertextualidades entre:
Um Ourives das palavras e Livro do desassossego.
Paralela ao Trem
noturno para Lisboa, há outra obra, Um ourives das palavras. Lê-la separadamente
é um exercício diferente de lê-la em conjunto com o Trem noturno para Lisboa.
Há um trabalho hercúleo de “Mercier” – para não fugir a uma citação grega. “Mercier”
exerce uma carpintaria de excelência no texto Um ourives das palavras. Uma obra dentro de sua obra, diria até,
literalmente, sair da gélida Berna para a abrasadora Lisboa.
Há aqui muito do Livro do desassossego. Reconstrói “Mercier”,
com novas tintas, um novo heterônimo para Fernando Pessoa: Amadeu! Dá vida e
alma a Amadeu, é nitidamente reflexivo, poético, com alma, vísceras, sangue e
ossos, tal qual Fernando Pessoa, com uma qualidade a mais: Amadeu é um ser político,
ao contrário de Fernando Pessoa e seus heterônimos que eram apolíticos.
Das Intertextualidades entre:
Um ourives das palavras e Carta a meu pai
(Mercier) vale-se da Carta a meu pai, de Kafka, utilizando o recurso de uma ‘Carta a meu
pai’, porém de autoria de Amadeu.
Filho e pai em lados opostos. “Mercier” utiliza,
quase Ipsis litteris,
o conteúdo da obra de Kafka. Um, o filho, pelo fim ditatorial de Salazar e
toda jovialidade do incerto. O outro, Pai, curvado ao poder, e toda maturidade
do incerto. A alegoria da doença de Bechterew, mal que o Pai padecia, posições
políticas opostas, curvar-se além da doença, curvar-se ao poder ditatorial de
Salazar, curvar-se às duais incertezas.
Amadeu toma a mão à pena e deita as tintas ao
papel, a ‘Carta a seu pai’ já não é uma carta inédita. O início da Carta de
Kafka e da Carta de Amadeu traz indelével o “temor”. Exatamente o mesmo início
– traduzido no temor –, o acerto de contas com o passado, Filho e Pai são
exímios esgrimistas, não combatem à moda antiga, como os gládios. A ideia é só
ferir o adversário. Ferir até mesmo na ausência, ainda que não recebam as “Cartas”,
terá o seu emissor o prazer e o deleite de tê-las enviado, ainda, que o
receptor faça ouvidos moucos. Contrariando e alterando o dito popular:
“palavras não tão loucas e ouvidos não tão moucos”, é regra entre os
esgrimistas, só ferir. Amadeu não faz diferente de Kafka, não baixou a guarda. Tome
a estocada.
Das intertextualidades entre:
O lobo da Estepe e Trem noturno para Lisboa.
"É preciso, ainda, ter o caos em si
mesmo para dar à luz a uma estrela cintilante." (Assim Falou Zaratustra - Friedrich
Nietzsche)
Harry Haler, 50 anos de idade, personagem de O Lobo da estepe, de Hermann Hesse,
traça seu destino, o acaso, as portas que supostamente se abrem a aqueles que
estão em constante busca.
Gregorius, 60 anos de idade, personagem de O trem noturno para Lisboa, de Pascal
Mercier, traça seu destino, o acaso, as portas que supostamente se abrem a
aqueles que estão em constante busca.
O mesmo mote e epifania de Hesse e Mercier, lado a
lado põem Harry (do Hesse) e Gregorius (do Mercier) na busca frenética de algo
fora de nós, que justifique qualquer empreitada na vida, ousar, sair do lugar
comum, provocar o espanto. Verter a vida por uma janela, buscar a explicação no
outro, “outsider” de nós mesmos, não buscamos o caos, ele principia em nós e se
encerra em nós. Lobos vestidos por uma fina camada de pele. As metáforas da
racionalidade e da fantasia terão, como já disse³ , suas iscas.
Gregorius, companheiro desta viagem que empreendi
contigo no mesmo vagão, dividimos os mesmos sentimentos, você foi verossímil.
O autor Peter Bieri (Pascal Mercier) capitaneou bem
a nave, lançou velas ao mar, correu perigos, passou por tempestades, na dúvida seguiu as estrelas, aproveitou as calmarias e sabe que ‘navegar é preciso’ . Aguardamos “Le silence du monde avant les mots.” - “O silêncio do mundo antes das palavras.”
¹ Grifos meus
² Vide Google maps trajeto de Gregorius desde a Rua Nova
da Almada até Av. da Liberdade.
³ O lobo da estepe – neste blog
VALE A LEITURA.
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